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時間:2019-01-22
簡介: (本網訊)張锠先生,盛名全球的中國"泥人張"第四代傳人,中國著名雕塑家、清華大學美術學院雕塑系主任教授,中國文聯民間文藝家協會副主席,中國非遺藝術設計研究院院長。他1942年生,天津人。1961年中央工藝美術學院泥塑班學習,1981年畢業于中央工藝美術學院雕塑研究生并留校任教。歷任中央工藝美術學院講師、副教授、教授、雕塑教研室主任、裝飾系主任等。現為中國文聯全委會委員、中國雕塑專業委員會副會長、北京民間藝術研究會副會長、清華大學美術學院雕塑系主任教授等。
內容介紹

中國“泥人張”第四代傳人——張锠

(本網訊)張锠先生,盛名全球的中國"泥人張"第四代傳人,中國著名雕塑家、清華大學美術學院雕塑系主任教授,中國文聯民間文藝家協會副主席,中國非遺藝術設計研究院院長。他1942年生,天津人。1961年中央工藝美術學院泥塑班學習,1981年畢業于中央工藝美術學院雕塑研究生并留校任教。歷任中央工藝美術學院講師、副教授、教授、雕塑教研室主任、裝飾系主任等。現為中國文聯全委會委員、中國雕塑專業委員會副會長、北京民間藝術研究會副會長、清華大學美術學院雕塑系主任教授等。

 

張锠先生多年來從事雕塑專業教學、研究與創作工作,培養本科生、研究生、留學生、高級進修生等多層次的專業人才。1993年被評為北京市、全國優秀教師。在專業創作上繼承中國聞名的"泥人張"彩塑藝術,并借鑒國內外姊妹藝術,形成夸張、簡潔色彩明快、形色統一的現代裝飾風格。

《西湖主》

《鐘馗》

《絲綢之路》

《二玉尋梅》

張锠先生對記者稱:“有評論認為我把‘泥人張’變了,其實不是。時代在發展,人的審美也在變化。彩塑藝術本就不止泥的這一種形式,我近期創作的一組泥塑《聊齋故事》雖然也利用了前輩"泥人張"傳統的藝術技法,但不再只是工筆重彩、單線平涂,彩塑也綜合運用了陶瓷、石雕、木雕等各種材料。‘泥人張’來自于民間,當代‘泥人張’還要還于民,更大的環境空間有更多人群,所以"泥人張"要參與社會生活中去。就像齊白石說的“學我者生,似我者死。”在熱愛和孜孜以求之外,張锠先生更看重的是吸收海內外和當代的藝術營養,化他為我、繼承與創新的世界工匠精神。他說:“藝術創作中那些硬的東西好辦,比如技藝、方法,只要勤奮、下功夫就行,但是軟的、理念的東西,就是鑒別一個藝術家的高低,這些是我的研究生導師鄭可教授為我帶來的堅定信念。鄭教授曾求學于法國國立美術學院和巴黎工藝美術學院,很多理念在當時非常具有前瞻性。雖然我在研究生課程只有兩年,但鄭可教授的教誨讓我受益終身。" 藝術工匠的"老炮兒”堅守者張锠先生還在家中掛著這樣一詩:“用泥造人首女媧,明山泥人錦上花。昨日造人只一家,而今桃李滿天下”。是郭沫若在1963年看完首屆“泥人張”展覽會后寫的,作為贊揚張家的藝術傳承。

聊齋故事系列《荷花三娘子》

聊齋故事系列《促織》

聊齋故事系列《宦娘》

聊齋故事系列《陸判》

聊齋故事系列《庚娘》

聊齋故事系列《聶小倩》

聊齋故事系列《鴿異》

聊齋故事系列《畫皮》

聊齋故事系列《晚霞》

聊齋故事系列《羅剎海市》

聊齋故事系列《竇女》

張锠先生樂觀地說:"泥人張’再有一代、兩代是不成問題的。”此前的采訪過程中,無論從“泥人張”這一百多年品牌社會影響力,還是各代傳承人的學習和工作環境,都是光鮮的。但所有的光鮮都不是想當然的唾手可得,還需幾代人的努力,任重道遠。“                                                    

《孔子》

《少女》

《高山流水》

《敦煌》

《黛玉葬花》

《撲蝶》

《斷橋》

《生死牌》

如今,中國民間藝術還曾一度被認為不能登大雅之堂,雖然,理論界都表示民間藝術是藝術之母、藝術之源,但落實到實踐中,運用傳統技藝來進行創作,有時還遭到否定。隨著文化產業的發展,有些中國傳統工藝缺乏了傳承的基礎。所以在很多會議上張锠先生多次呼吁,《非遺法》應該規定設立專門的院校,高校里要有非遺系。雖然現在已經開始逐漸轉化,如國家藝術博物館現在有了中國工藝美術雙年展,還開展了非遺進校園的活動,這很難得,但整體上看對本土文化的重視程度還不夠。如果大家對民族藝術不能自識、自尊、自重、自愛,尤其是不能自覺認同,還談什么中國夢,還談什么立于世界文化之林?”所以從個人昵稱到家族銘牌再發展為文化品牌,中國的“泥人張”是國家的藝術品牌,它凝聚了幾代人的心血,人們期待著“泥人張”和其他民間工藝、傳統工藝能夠推到它們應有的國家藝術地位和世界的藝術高峰,成為我國走出國門、走向世界藝術舞臺的精品大作發揚廣大。

                                               (記者李亞楠香港報道)


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